澳门十三第艺术

 澳门十三第艺术     |      2020-03-20

章剑《雪景和风景》个展定于2008年9月5日在环碧堂画廊举行。本次展览将展出他在2008年创作的一组《南山》系列的滑雪场景,以及几幅风景。这些作品带着章剑一贯的从容和淡定,柔和的光线里显得有一点点忧郁。《交汇》里亮绿色的树以及地上斑斑的光点,是对他的新印象主义光影画法的回忆。《南山三号》的细长构图在上方留了大片的空白,只在下方有几个小小的人影,远远地在雪地上滑行,似乎能听到他们的笑声。这种很平的构图使用了类似于他的《后海》的画法,地平线压得很低,空旷的背景中只有远处几个小小的点,像后海里孤独的泳者,喻示着人与广袤的自然之间的关系。《南山四号》里边飞舞的雪花是章剑对画法的成功探索。斑驳的雪花隔开了人们的视线,将近景推远,拉开了画面景物与观众之间的距离,给观众的解读造成障碍。同时又使画面更丰富,成功地营造出暧昧和不确定的气氛。

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章剑多年来一直处于一种逃离主流的寂静。在寂静中苏醒记忆的瞬间,而这种瞬间是绝对私人化的。他用自己喜欢的色调和构图方法,营造了一个属于自己的境界,这个境界重在个人体验而不涉及外部环境。他新发现的乐园滑雪场,是个自成一体的世界,山顶甚至在盛夏也能保持一片广袤的洁白,似乎与时间不再同步。《南山》系列是水的变体,实际上雪景跟水在章剑的画布上发挥着同样的作用:它们具有相似的广袤和空旷,是人类最乐于接近的自然元素。雪在他笔下大片地铺过去,承载了很多感性的记忆。尽管看上去似乎是现成图像,但这不是一种记录。这种记忆具有逆时间而行的预见性,他把图像呈现给观众,观众在观看图像的时候将自己融入画中的世界,于是获得一种似曾相识的记忆。而南山之名又戏剧性地契合了采菊东篱下,悠然见南山的诗句,这种久远的文化记忆似乎也具有了某种预见性。

林风眠 湖滨秋色 彩墨 纸本 67.567.5cm1958年 来源:海外资深藏家收藏

执着于感性的个人体验使章剑摆脱了很多因素的控制,他的作品既没有某些所谓当代艺术对社会现实的肤浅批判性,也没有商业绘画的讨好、甜腻、媚俗。他尽量简化自己的画面,远处的人物也只是用平涂的纯色块拼接,散落在雪地上,并不拥挤。他尽自己最大的努力使画面做到了纯粹。

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼林风眠《湖滨秋色》赏析

根据林风眠的学生苏天赐回忆,秋景这一系列作品得之于1953年林氏的苏州天平山之行,此次游览在他风景画创作中具有关键性的作用,促使他进行新风景的创作。

1953年林风眠到苏州天平山游览回来路过苏天赐家,兴奋地对苏说去天平山收获很大,可以画一种新风景了。在天平山风景中,林风眠发现了一种色彩上、造型上、空间上都富有诗意的景色,这让情感丰富的他兴奋不已。深秋时节的天平山,暖溢的阳光照耀在静寂的山林里,小道拾阶而上伸向深处,前面的柏树虽然不是很高但粗大壮硕,敦实有力,黑压压的一片迎在眼前,中景是火红的枫林,映衬着一片金黄色的秋叶,远处则是幽暗深邃的山林。虽然天平山很小也很不起眼,但在这里整个山林、小路、房舍、池塘融为一体,浓郁而热烈,灿烂而辉煌,提供了一个较为封闭的独特空间,一个艺术家想象的境界。

郎绍君联系画家当时的处境指出:50年代到60年代中,林风眠经济条件转好,生活安定,先后参加了两次全国文代会,又出任上海美术家协会副主席,首次在上海、北京和香港举办了个展,并受到观者空前的欢迎。50年代初以来的压抑心情转而为明朗和愉悦,以灿烂为主调的秋景系列正是在这样的大背景与心境下出现的。

林风眠秋系列的作品有着共同的特点,都注重用色彩来营造一种特殊的意境。从此幅《湖滨秋色》呈现出的氛围来看,并非仅是明朗和愉悦,其神秘、阴郁的调子,似乎孕育着动荡和不安,让人一时难以参透。在山水题材上,此幅作品带有林风眠彩墨创作成熟时期的典型特征。构图上,在正方形的平面里借鉴传统的平远和深远构图,景物层层叠叠地深入,同时又具备横向展开的趋势。画面远处群山绵延,两条地平线将画面分成三等份,均衡稳定又不乏张力。两个地面之间以及靠近观者的地平线间都填满了水,整个画面有山有水,灵动富有生机。